在70个国家获最高收视率，日本电视剧《核灾日月》如何在银幕上描绘福岛灾难？
在八集的迷你剧中，Netflix平台通过电视剧《核灾日月》（The Days）以日本的方式呈现了强烈的压力和焦虑。该剧最近在约77个国家的收视率最高作品排行榜上名列前茅，很快让人想起著名的HBO平台电视剧《切尔诺贝利》，它也讲述了类似的核灾难，并在播出时获得了巨大成功。
但这种特殊的比较却让一些观众感到沮丧，因为两部剧在叙事线索、处理事件的风格和节奏上存在巨大差异，导致人们对这部日本电视剧的评价褒贬不一。
《核灾日月》剧集带有日本著名恐怖片导演中田秀夫和西浦正记导演的烙印，其事件基于多种来源，其中最著名的是日本记者门田隆将的书，题为《濒临崩溃：福岛第一核电站内幕》（On the Brink: The Inside Story of Fukushima Daiichi）门田隆将在书中收集了约90人关于2011年3月在日本发生的福岛第一核电站灾难的真实事件的证词，此次灾难是由日本东北地方太平洋近海地震引发的，这是日本历史上迄今为止记录的最强地震。
重重灾难
自然灾害时不时地主宰世界，也许是为了提醒人类，尽管他拥有丰富的知识，但同时他又是那么的渺小。这就是2011年3月在日本发生的事情。当时，人类发现自己同时面临着一系列重叠的灾难，日本东海岸海底地震引发巨大海啸，导致福岛第一核电站主要电力供应中断，同时海拔仅十米的核电站被海啸巨浪淹没。
由于反应堆冷却器故障，三个活跃反应堆中的燃料棒过热，温度升至非常危险的程度。这导致柴油站的备用发电机出现故障，导致切尔诺贝利灾难以来世界上最严重的核事故。此外，还造成了地震、海啸、核灾难等多重灾难，当时导致约2万人遇难，还有大量人员受伤和失踪。很快，核电站周围20公里范围被清理，政府禁止飞行30公里范围。
这部作品的关键镜头在最后一集中再次更加详细地出现，向我们展示了废弃的房屋和食物菜肴，要吃这些食物的人没有足够的时间把它们捡走，只能让里面的东西腐烂在桌子上，路上还有被主人遗弃的牲畜尸体，还有那些被人类遗弃后重新回到街头栖息的野生动物。这些场景让人质疑人类的能力是多么地渺小，回顾四十年前建造核电站的那些瞬间，当时它似乎是希望的灯塔，但在灾难发生后它变成了黑暗的遗产。
该剧共八集，以与平常不同的戏剧节奏讲述了这些艰难日子里发生的事情的细节，以及核电站工人为阻止这场灾难的发生而做出的英勇尝试，注重纪实，舍弃了此类好莱坞惊悚片中常见的吸引力元素。
纪实恐怖片
导演中田秀夫的名字总是与一系列最著名的成功日本恐怖电影联系在一起，其中一些后来被好莱坞重新引入，例如《黑水》和《指环王》。尽管《核灾日月》电视剧中的事件很现实，但仍有许多镜头可以让我们唤起恐怖电影的黑暗，而中田擅长在银幕上创作这些镜头。但这里的恐怖并不是形而上学因素的产物，而是人类在面对自然灾害和核灾难的危险时伴随着所有软弱和对生活的希望情绪的恐惧。
导演中田秀夫和摄影指导小林尽选择通过融合印象派和现实主义的角度来捕捉事件，通过精致、重型的视觉形式脱颖而出，一些快速场景的蒙太奇和节奏强化了紧张和恐怖的感觉，特别是在管理控制室场景时。这些场景以完全的黑暗为主，真正的黑暗中夹杂着恐怖和痛苦的感觉，主导叙事和节奏的一个事实是，我们在一场英勇的自杀式营救行动中看到的这些人是一群最终注定要死的人，他们都意识到了这一点，观众心痛地跟随他们，而他们正在慢慢走向不可避免的死亡。
该剧探讨了政府官员、东京电力公司员工和福岛第一核电站员工三种不同的观点。与此同时，叙述还追溯了核电站经理吉田昌郎的视角，事故发生两年后，他被诊断出患有第三期癌症而去世。吉田的证词在他死后出版，题为《吉田的证词》，在传达核电站发生的真实情况方面发挥了重要作用。
该剧还揭示了政府为管理局势而成立的委员会的无知，他们不清楚整体情况并拒绝寻求任何外部援助，因为他们更多地关注政治成本而不是应对灾难，这导致他们迟迟不能做出正确的决定。
《核灾日月》和《切尔诺贝利》
在观看电视剧《核灾日月》时，观众常常会将其与HBO平台制作的电视剧《切尔诺贝利》进行比较，后者在播出时被认为是近年来最成功的电视剧之一。这两部剧都是讲述核灾难的迷你剧，但比较它们是正确的吗？
好吧，事实上，尽管这两个系列之间有明显的相似之处，但它们各自的艺术选择却完全不同，日本和西方文化之间的巨大差距也产生了分歧，这让一些《核灾日月》的观众感到沮丧，他们带着先前的印象观看了这部剧，认为这是日本版的《切尔诺贝利》。《核灾日月》选择关注现实事件，以最少的戏剧性噪音，满足于呈现现实所承受的悲剧的深度，并重点强调与数字、事件顺序以及用于控制局势所有细节的程序有关的细节，这导致增加了许多可以戏剧性地省去的纪录片场景。
该剧还注重重现历史事实，不太注重叙事的情节或银幕人物的深入。《切尔诺贝利》的制作者选择在事件的最前沿强化人类和个人戏剧的层次，更加注重角色发展的发展和叙事线中的戏剧连续性。而在《核灾日月》这部剧中，人物通过他们做出的决定来体现，重点关注他们阻止灾难的英雄主义，而没有过多关注他们作为远离事故的个体的身份。
因此，我们对这些人一无所知，例如他们的性质或他们与家人的关系，除了一名工人，他是一名二十岁出头的年轻人，在事故开始后不久就去世了。而导演选择在多个镜头中跟随他的家人，他的家人在等待他，然后他们接到了他的死亡，然后是他的葬礼，就好像他拍摄这个家庭代替了拍摄其他几十个家庭一样。
另一个区别是两部作品中隐含的政治信息。《切尔诺贝利》侧重于批评当局并探索苏联解体前盛行的隐瞒文化和等级官僚制度，而《核灾日月》并没有对任何一方提出明确的谴责。相反，它注重描绘日本军队的英雄角色，以及首相从一开始就亲临事件现场的毫不拖延。但另一方面，该剧也探讨了由于无知、信息缺乏或信息延迟而导致的政府决策的混乱或延迟。
缓慢的节奏和不同寻常的戏剧性
当然，我们不能不称赞整个团队的演技，尤其是扮演核电站经理吉田一角的日本老牌演员役所广司，值得注意的是，役所广司最近凭借电影《完美的日子》获得了2023年戛纳电影节最佳男主角奖。沉重的场面大多依靠沉默的面部表情和内心情感，在死亡面前，可能没有冗长对话的余地。
该剧的制作者选择摆脱好莱坞式灾难系列的常见模式，即注重戏剧性、不断升级的事件以及让观众屏息的节奏，而是注重现实的细节、数字和事实，并拉长了许多场景的节奏，非常缓慢地出现在屏幕上。该剧呈现了导演在漫长、缓慢、无声的镜头中强调的决策的重量和内部冲突的重量，这可能会让一些习惯了表现人类遭遇灾难的艺术作品的快速而连续节奏的人的希望落空。
但这部有着完全不同的日本风格的作品却给观众带来了一种别样的张力，通过缓慢而沉重的节奏，呈现了灾难，提升了深层次的恐惧感与悲剧感，是一部值得一看的新剧，为观众打开了一扇品味新的、不同类型的戏剧的大门。